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;“请吃饭哪够,怎么着也得宵夜唱歌马杀鸡一条龙才行啊!”
周闰发并未被惊喜冲昏头脑,他按耐住心中激动,冷静的问道:“老板,能不能先把剧本给我,我好提前分析研究剧中人物。”
“不着急。”陈平安笑了,周闰发对拍戏的认真态度,绝对值得点亮三十二个赞。“你先安心拍戏,等回头老吴认为时机成熟,他自然会联系你。那部电影我只是个编剧而已,剧本还是参考《喋血双雄》改编的。”
关锦朋感叹道:“先是红姑,然后是青霞,现在又轮到发哥……啧啧,数遍香港影坛,也只有老板有这份魄力啊!看老板的语气,想必发哥肯定没问题,这是可惜了青霞。”
林清霞主演的《来到美国》,就电影本身来说是成功的,还发掘出黑人影星艾迪墨菲身上的喜剧天赋,票房成绩也排在去年美国电影排行榜前五位,这可惜林清霞并未能够通过这部电影,在美国站稳脚跟。
“时间问题,我想我已经为清霞姐找到了一条适合她走向国际舞台的戏路。”
“恐怖片?”
昨晚,《午夜凶铃》在日本举办了首映式,根据日本那边反馈来的消息,首映式当晚,电影上映后电影院内惊叫连连,尖叫声此起彼伏,效果极好。
电影结束后,许多观众走出电影院时,脸都是白的,显然被吓得不轻。接受记者采访时,被吓的脸色尚未恢复正常的观众,却对这部电影推崇备至,并表示虽然害怕,但还会再看第二次。
日本人对恐怖片有着极为强烈的喜好。其本土的恐怖片,最早是以日本传统的怪谈为剧情蓝本的怪谈片时期,五六十年代臻于全盛,七十年代消亡。
第二个时期属于过渡时期。这个时期的日本恐怖片,受到好莱坞电影影响,形成了怪兽片、吸血鬼电影、酷刑电影和怪奇映画等多种题材并存的纷杂时期。
这个时期显得庞杂凌乱,其发展趋势虽已接近尾声,但至今仍未形成后世属于日本的日式惊悚片。以后也不会形成了,因为《午夜凶铃》出自陈平安之手,自此开创出属于香港的港式惊悚。
率先出现的“港式惊悚”四字,自此取代了尚未出现的“日式惊悚”,日后成为香港恐怖片屹立全球影坛的标志。
《午夜凶铃》不同于日本以往任何一种题材的恐怖片,可以说是完全新颖的类型。这部电影的出现,彻底颠覆了日本观众对恐怖片的理解和认知。
引用日本媒体的报道,这部电影,其剧情不是血淋淋的恐怖,而是通过制造悬疑气氛抓住观众的心情,并产生幻想,再加上出色的恐怖音效,令观众在观看时紧张的喘不过气来。
尽早日本大小报纸都在争相恐后的报道这部电影,对《午夜凶铃》极尽赞美之词。香港这边反应稍显落后,今早也就《东方日报》近水楼台,率先报道了《午夜凶铃》昨晚在日本首映引起轰动,其他报纸并未来及转载日本媒体有关这部电影的报道。
……
日本,东京,夜。
位于繁华地段的某间电影院,正在上映《午夜凶铃》。
大屏幕上,在观众们的失声惊叫声中,李佳欣扮演的贞子从电视机内爬出,将正在打电话的真田广之活活吓死。这是整部电影中,唯一一段完整体现贞子出现,并且吓死人的镜头。
而在此之前,通过前面的交代,许多观众都以为,七日诅咒已经消失,作为男主角的真田广之并不会遭遇诅咒死亡。
这已经给了观众巨大的惊吓,但是更吓人的还在后面……
真田广之饰演的男主角死后,有些大胆的观众强忍着恐惧,瞪大眼睛等着观看李佳欣饰演的贞子如何消失,因为每次有人受害后,贞子都不会留在现场。
李佳欣饰演的贞子,面对电视机背对观众,就在观众以为她要会爬回电视机的时候,她慢慢转向镜头面对观众,然后一步一步走过来。
画面越来越大,贞子的身形越来越清晰,距离观众也越来越近。
突然,她伸出手,伸向大屏幕,就像是要从电影院的大屏幕内爬出来似的。
这段镜头,在工业光魔的帮助下,特效镜头做的极为逼真,就好像贞子真的要从大屏幕上爬出来一般。坐在最前排的观众,仿佛已经看到贞子的手从大屏幕内伸出来,距离他们越来越近……
“啊!”
“啊!”
“啊——”R1152
;“请吃饭哪够,怎么着也得宵夜唱歌马杀鸡一条龙才行啊!”
周闰发并未被惊喜冲昏头脑,他按耐住心中激动,冷静的问道:“老板,能不能先把剧本给我,我好提前分析研究剧中人物。”
“不着急。”陈平安笑了,周闰发对拍戏的认真态度,绝对值得点亮三十二个赞。“你先安心拍戏,等回头老吴认为时机成熟,他自然会联系你。那部电影我只是个编剧而已,剧本还是参考《喋血双雄》改编的。”
关锦朋感叹道:“先是红姑,然后是青霞,现在又轮到发哥……啧啧,数遍香港影坛,也只有老板有这份魄力啊!看老板的语气,想必发哥肯定没问题,这是可惜了青霞。”
林清霞主演的《来到美国》,就电影本身来说是成功的,还发掘出黑人影星艾迪墨菲身上的喜剧天赋,票房成绩也排在去年美国电影排行榜前五位,这可惜林清霞并未能够通过这部电影,在美国站稳脚跟。
“时间问题,我想我已经为清霞姐找到了一条适合她走向国际舞台的戏路。”
“恐怖片?”
昨晚,《午夜凶铃》在日本举办了首映式,根据日本那边反馈来的消息,首映式当晚,电影上映后电影院内惊叫连连,尖叫声此起彼伏,效果极好。
电影结束后,许多观众走出电影院时,脸都是白的,显然被吓得不轻。接受记者采访时,被吓的脸色尚未恢复正常的观众,却对这部电影推崇备至,并表示虽然害怕,但还会再看第二次。
日本人对恐怖片有着极为强烈的喜好。其本土的恐怖片,最早是以日本传统的怪谈为剧情蓝本的怪谈片时期,五六十年代臻于全盛,七十年代消亡。
第二个时期属于过渡时期。这个时期的日本恐怖片,受到好莱坞电影影响,形成了怪兽片、吸血鬼电影、酷刑电影和怪奇映画等多种题材并存的纷杂时期。
这个时期显得庞杂凌乱,其发展趋势虽已接近尾声,但至今仍未形成后世属于日本的日式惊悚片。以后也不会形成了,因为《午夜凶铃》出自陈平安之手,自此开创出属于香港的港式惊悚。
率先出现的“港式惊悚”四字,自此取代了尚未出现的“日式惊悚”,日后成为香港恐怖片屹立全球影坛的标志。
《午夜凶铃》不同于日本以往任何一种题材的恐怖片,可以说是完全新颖的类型。这部电影的出现,彻底颠覆了日本观众对恐怖片的理解和认知。
引用日本媒体的报道,这部电影,其剧情不是血淋淋的恐怖,而是通过制造悬疑气氛抓住观众的心情,并产生幻想,再加上出色的恐怖音效,令观众在观看时紧张的喘不过气来。
尽早日本大小报纸都在争相恐后的报道这部电影,对《午夜凶铃》极尽赞美之词。香港这边反应稍显落后,今早也就《东方日报》近水楼台,率先报道了《午夜凶铃》昨晚在日本首映引起轰动,其他报纸并未来及转载日本媒体有关这部电影的报道。
……
日本,东京,夜。
位于繁华地段的某间电影院,正在上映《午夜凶铃》。
大屏幕上,在观众们的失声惊叫声中,李佳欣扮演的贞子从电视机内爬出,将正在打电话的真田广之活活吓死。这是整部电影中,唯一一段完整体现贞子出现,并且吓死人的镜头。
而在此之前,通过前面的交代,许多观众都以为,七日诅咒已经消失,作为男主角的真田广之并不会遭遇诅咒死亡。
这已经给了观众巨大的惊吓,但是更吓人的还在后面……
真田广之饰演的男主角死后,有些大胆的观众强忍着恐惧,瞪大眼睛等着观看李佳欣饰演的贞子如何消失,因为每次有人受害后,贞子都不会留在现场。
李佳欣饰演的贞子,面对电视机背对观众,就在观众以为她要会爬回电视机的时候,她慢慢转向镜头面对观众,然后一步一步走过来。
画面越来越大,贞子的身形越来越清晰,距离观众也越来越近。
突然,她伸出手,伸向大屏幕,就像是要从电影院的大屏幕内爬出来似的。
这段镜头,在工业光魔的帮助下,特效镜头做的极为逼真,就好像贞子真的要从大屏幕上爬出来一般。坐在最前排的观众,仿佛已经看到贞子的手从大屏幕内伸出来,距离他们越来越近……
“啊!”
“啊!”
“啊——”R1152